Eylül 26, 2022

PoderyGloria

Podery Gloria'da Türkiye'den ve dünyadan siyaset, iş dünyası

Arap film endüstrisi gerçekten erkek egemen mi?

Cidde: “Erkek egemen Arap film endüstrisinde, hevesli ve vizyon sahibi Nayla Al Khaja, statükoyu aşmaya ve kendi adını yaratmaya kararlıydı”, Moda Arabia dergisinin Ağustos sayısını tanıtan bir tweet okudu.

Batılı bir medyadan gelen bu tür yanlış anlamalar anlaşılabilir olabilir, ancak bir Arap dergisinden geldiklerinde, Arap kadın film yapımcılarının bazen bir Arap kadın yönetmeni tanıtmak adına sürekli olarak attıkları dev adımların nasıl görmezden gelineceği sorusunu gündeme getiriyor. . Onların kendi.

Filmleri 42’den fazla uluslararası festivalde gösterilen ilk Emirlik film yazarı, yönetmeni ve yapımcısı Al Khaja, hem film yapımcılığı hem de girişimcilik için düzinelerce ödül ve övgü kazandı.

Medyanın klişelerden taviz verme eğilimine rağmen, onun gibi Arap kadın film yapımcıları anlatıyı kurmaktan diyalog başlatmaya kadar nüfuzlarını artırıyor ve varlıklarını uluslararası alanda hissettiriyorlar.

Varlıkları yeni bir gelişme gibi görünebilir, ancak bu fenomen aslında kadınların bölgesel sinemanın öncüleri arasında yer aldığı 1920’ler ve 1930’lara kadar uzanıyor.

Dönemin Arap kadınları, film alimlerinin 1927’deki ilk Mısır filmi “Laila” olduğunu söyleyen ve başrolde oynayan efsanevi Mısırlı yönetmen Aziza Amir gibi tüm projeleri genellikle kendileri tamamladılar. Amir, 25 filmin yapımcısı ve yıldızıydı. hayatı boyunca.

Bugün Arap kadın film yapımcıları, mevcut sosyal ve cinsiyet önyargılarını körükleyen sığ medya tasvirlerine rağmen, endüstrinin itici gücü olmaya devam ediyor.

Mısırlı film eleştirmeni ve Mısırlı film eleştirmeni, “Bölgede bağımsız sinemadaki kadınlar, Avrupa ve Amerika Birleşik Devletleri’ndekinden çok daha ilerici adımlar attılar ve bu, özellikle bölgede film festivallerinin ortaya çıkmasıyla birlikte film yapımcılarına fırsatlar sağladı” dedi. Küratör Joseph Fahim Arab News’e verdiği demeçte.

“Bu, kadın yönetmenlerin daha fazla temsil bulduğu modern Arap sinemasının en büyüleyici yönlerinden biri. Bölgedeki film festivallerinde seçilen filmler, yıla bağlı olarak az ya da çok, kadınlar tarafından en az yüzde 50 oranında yapılıyor.”

READ  Revolut'un kurucu ortağı Toy Show'a 1,1 milyon € bağışladı


Mısırlı film eleştirmeni ve koordinatörü Joseph Fahim. (birlikte verilir)

ABD’deki Northwestern Üniversitesi tarafından Doha Film Enstitüsü tarafından yaptırılan bir araştırma, bağımsız Arap film yapımcılarının yüzde 26’sının kadın olduğunu, buna karşılık Batı’da yüzde 4 ve Amerika’da yüzde 9 olduğunu buldu. Fas, Tunus ve Lübnan’daki tüm yeni yöneticilerin yaklaşık yüzde 25’i kadın. Katar’da yükselen film yapımcılarının yaklaşık yüzde 60’ı kadın.

Fahim’e göre, bir yönetmenin cinsiyetinin genellikle bir filme izleyici tepkisini etkilediği doğru olsa da, yönetmenin başarılarını azaltmamalıdır.

“Her bölge farklı ilerliyor” dedi ve “bunu genelleyemezsiniz.” “Bugün film endüstrisi gazetecilikten daha ilerici. Yazılanların çoğu düşünülmemiş ve sahada olup bitenlerin gerçekliğinden farklı. Gerçek çok daha karmaşık.”

Arap kadın yönetmenlerin altını oyan şeyler, indirgemeci düşüncenin ürünüdür” diye ekledi.

Arap bölgesinin en önde gelen kadın yönetmenleri arasında, ilk kez 2018 Cannes Film Festivali’nde gösterilen “Capernaum” filmiyle Lübnanlı yönetmen Nadine Labaki yer alıyor.


Yönetmen Nadine Labaki, Palm Springs, California’daki 30. Yıllık Palm Springs Uluslararası Film Festivali’nde bir fotoğraf için poz veriyor. (Dosya / AFP)

Labaki’nin filmi, Palme d’Or için yarışan türünün ilk filmiydi ve aynı zamanda bir Arap kadınının Akademi Ödülü’ne aday gösterdiği ilk filmdi. Suudi yönetmen Haifaa Al-Mansour’un ilk uzun metrajlı filmi “Wadjda” BAFTA Ödülü’ne aday gösterildi ve Filistinli-İngiliz yönetmen Farah Nabulsi’nin son kısa filmi “The Present” geçen yıl Akademi Ödülü’ne aday gösterildi ve BAFTA kazandı.


Suudi film yönetmeni Haifaa Al-Mansour, Suudi Arabistan’ın Cidde kentindeki Kızıldeniz Film Festivali’ne vardığında kırmızı halıda yürüyor. (Dosya / Kızıldeniz Film Festivali)

Suriyeli gazeteci Waad Al-Khatib, BAFTA tarihinin en çok aday gösterilen belgeseli olan BAFTA Ödülleri’nden dört adaylık kazanarak tarih yazan “Sama İçin” belgeselinin yardımcı yönetmenliğini yaptı. Birkaç gün önce Filistinli yönetmen Shireen Daibes, hit Hulu dizisi “Killing in the Building Only” ile En İyi Yönetmen dalında Emmy adaylığıyla tarih yazdı.

Tunuslu yönetmen Salma Bakkar, 1975’te “Fatima 75″i yöneterek engelleri aştı ve ilk Tunus filmini yönetti.

Mısırlı yönetmen Marianne Khoury, 1980’lerden beri kamera arkasındaki ayrıcalıklı konumundan hem erkeklerin hem de kadınların becerilerini geliştirmelerine yardımcı oldu. Otuz yıldan fazla bir süredir Mısır sinemasının yönüne karşı çıktı ve nispeten sıra dışı konuları keşfetmek için bağımsız filmler seçti. Belgesel, Kahire Uluslararası Film Festivali’nde “Haydi Konuşalım” filmiyle Rizkallah Seyirci Ödülü’nü kazandı.

READ  Araç paylaşım şirketleri, mobil uygulama tabanlı ödemeler sunmak için fintech şirketleriyle ortaklıklar kuruyor


Mısırlı yapımcı Marianne Khoury, 41. Kahire Uluslararası Film Festivali’nin kapanış töreninde Seyirci Ödülü’nü aldı. (Dosya / AFP)

Benzer şekilde, kariyerine 1980’lerin başında başlayan ödüllü Filistinli film yapımcısı Mai Masri, ülkede bunu yapan ilk kişi oldu. 2018’de Economic Times’a verdiği demeçte, “Bugün tüm Filistin filmlerinin yarısı kadınlar tarafından yönetiliyor” dedi.

Geçen yıl Suudi Arabistan’da düzenlenen Kızıldeniz Uluslararası Film Festivali’nde gösterilen 138 filmin yüzde 38’i kadınlar tarafından yönetildi, bu yüzde dünyanın diğer yerlerinde hayal bile edilemez.

Uygun bir şekilde festival, sektöre katkılarından dolayı Al-Mansour’u onurlandırdı ve kadınların sinemada güçlendirilmesini savundu. Arap dünyasının kültürel dönüşümündeki liderliği nedeniyle Davos’taki 2019 Dünya Ekonomik Forumu toplantısında Kristal Ödülü aldı.

Bugün birçok kadın film yapımcısı, anlatılarının adil bir şekilde temsil edilmesini sağlamak için eşi görülmemiş bir fırsata sahip. Her birinin anlatacak bir hikayesi vardır ve Fahim’in dediği gibi, her kadının anlatabileceği hikayeler, ülkeden ülkeye değişen koşullar, kısıtlamalar ve sansür tarafından şekillendirilir.


Faslı yönetmen Maryam Touzani, Güney Fransa’daki 72. Cannes Film Festivali’nde “Adam” filmi için bir çağrı yaptı. (Dosya / AFP)

Dahası, uzmanlara göre, Hindistan, Mısır, Amerika Birleşik Devletleri ve Avrupa’ya kıyasla bu ülkelerdeki film endüstrisinin görece yeniliği göz önüne alındığında, Filistin, Ürdün, Lübnan, Cezayir, Fas ve Tunus’tan birçok Arap kadın yönetmenin ortaya çıkması dikkat çekicidir.

Genel anlayış “kameralar film yapmaz, insanlar yapar” olsa da, Sarah Misfer gibi film yapımcıları, yönetmenin cinsiyeti, geçmişi veya ırkı ne olursa olsun, etkili filmlerin kendi başlarına kutlanması gerektiğine inanıyor.

Mesfer, yaklaşık iki buçuk yıl önce Suudi sinema sahnesine çıktı ve burada Kartaca Film Festivali ve Palm Springs Uluslararası Kısa Festivali’nde iki ödül ve üç adaylık alan “Geceyi Yakan Kızlar” filmini yazıp yönetti. . Ancak her film gibi sinema sektöründeki yükselişi de farklı.


Nadine Labaki gruptaki bir şeye işaret ediyor. (birlikte verilir)

“Dünya çapında film endüstrisi, tarihsel olaylar nedeniyle, kadınların sinemadaki başarılarının baltalandığı (erkek egemen) bir alandır. Günümüzde kadınları kategorize etmek ve kendilerine daha uygun rollere yerleştirmek, kadınları zedeleyen bir sorundur. iş,” dedi Arab News’e.

READ  Gurbetçiler için Yaşanacak ve Çalışılacak En Pahalı 50 Yer

“Yazar ve yönetmen olmak benim için yapımcı ve görüntü yönetmeni olmaktan daha kolay, örneğin bazılarının ‘kadınlar kamera tutamaz’, yani takip etmeleri gereken bir kategoride kadın boksu olduğu şeklindeki yanlış anlama nedeniyle. “

Kariyerinin başında medyanın, yaptığı filmlerden ziyade kadın yönetmen olmaya, özellikle Suudi kadın yönetmen olmaya odaklandığını söyledi.


Farah Nabulsi, Los Angeles, California’daki Union Station’da düzenlenen 93. Yıllık Akademi Ödüllerine katılıyor. (Dosya / AFP)

Suudi film endüstrisinin henüz emekleme aşamasında olduğunu kaydeden Özdemir, yönetmen olmanın şüphesiz medyanın da ilgisini çeken bir şey olduğunu söyledi. O da bir süreliğine, ilgi odağının işinden çok kendi cinsiyeti ve cinselliği üzerinde olduğunu hissetti.

Misfer, Suudi kadınların ana konu olduğu bir film festivalinde kişisel bir deneyim yaşadığını ve sahnede yorumların çoğunun Suudi kadın olmakla ilgili olduğunu ve onun filmi hakkında olmadığını hatırlıyor.

“Bu çalışma kendi içinde ayrımcılık yapıyor ve (medya) bizi ciddiye almıyor ve filmi (yapma) için harcanan çabayı takdir etmiyor” dedi.


Fatma Zahra Zamoum. (birlikte verilir)

Kadın film yapımcılarının ekranda hikayelerini anlatma biçimleri, Arap dünyasındaki izleyicileri ve eleştirmenleri etkiliyor. Birçoğu, Arap kadınlarının bu sektörde kaydettiği ilerlemenin, kadın egemen Arap film endüstrisinin başlangıcı veya erkek egemen film endüstrisinin sonu olmadığına inanıyor.

Mesfer, bir Arap film yönetmeni olarak deneyimlerini şöyle özetliyor: “Hikaye anlatmak büyük bir vahşi alandır. Bunu anlatmanın tek bir yolu yok ve kişiden kişiye değişiyor.

“Kendinizi bir film yapımcısı olarak burada buluyorsunuz, hikayeyi anlatmak konusunda ne kadar rahat hissediyorsunuz ve en önemlisi kendi dokunuşunuzu katıyorsunuz, çünkü herkes kendi tarzında bir romancı.”