Türkiye’den ideal bir karakter çalışması

Legal Eagle’ın çalışkan kahramanı Kanan Tereddüt yarasıKurumların kasvetli koridorlarında öyle bir kararlılıkla ilerliyor ki, kendi etrafında bir tür güç alanı yaratıyor. Ya da belki burası bir zırh alanıdır. Uyanık olduğu saatlerin büyük bir kısmını geçirdiği mahkeme salonunda sanık bir adamı ömür boyu hapis cezasından kurtarmaya çalışır. Gecelerini geçirdiği hastanede, doktorun ve daha da önemlisi Kanan’ın kız kardeşinin artık ondan vazgeçme zamanının geldiğine inanmasına rağmen, annesini yaşam destek ünitesinde tutmak için nedenler arar.

Organizasyonel prosedürler, ahlaki aciliyet ve acının kesişiminde gelişen film, Salman Nakar’ın işyeri dramından sonra titizlikle yönettiği ikinci filmi. İki şafak arası, etkileyici derecede kısa çalışma süresinde sürekli bir gerilim barındırıyor ve çözülüyor. Başroldeki Tülein Özen, kendi zayıflıklarına ayıracak zamanı olmayan mükemmel bir profesyonel olarak mükemmel, kontrollü bir performans sergiliyor.

Filmin yaklaşık yarım saatine kadar “birinci derece cinayet” ifadesi dile getirilmiyor. Ancak Kanan’ın gününün çoğunu alan vakanın ciddiyeti, bu ayrıntılar ortaya çıkmadan çok önce ortaya çıkıyor, çünkü onun her hareketi ve bakışı yoğun bir kararlılık ve sabırsızlık yayıyor. Ancak tatlı dilli Musa’nın (Uğulcan Arman Oslu) davasının son duruşmasına hazırlanmasıyla işler değişir. Görünüşünde rahatlamamış olabilir ama yüzeyde sakin ve güven verici görünüyor, eski fabrika işçisiyle olan konuşmalarında neredeyse anaç bir tavır sergiliyor. Eski patronunu öldürme konusundaki masumiyetini koruyan az konuşan bir adam olan Musa, Kanan’a önemli önemli bilgileri açıklamak için duruşmanın sonlarına kadar bekler. Bu, zorlu bir günde avukatın kucağına düşen pek çok bombadan biri.

Tereddüt yarasıFilmin olayları Türkiye’nin Uşak kentinde 24 saatten kısa bir sürede geçiyor ve şafak vakti bir otobüsün Musa’yı hapishaneden şehir dışına götürmesiyle başlıyor. Sabahın erken saatlerindeki mavi ışık, gündelik iç mekanlar da dahil olmak üzere filmin içinden akıyor (Meral Aktan’ın mükemmel, göze çarpmayan prodüksiyon tasarımı). Sanki üzüntü her şeye sızmış gibi ama Kanan’ın bunu hissetmesine izin vermesi biraz zaman alacak. Mağazadayken kullandığınız kiralık araba, motoru her çalıştırdığınızda ısrarla Vivaldi oynuyor ve bu her gerçekleştiğinde, istenmeyen duygu dalgasını anında durduruyorsunuz.

Fotoğrafçı Teodor Vladimir Bandoro’nun usta fotoğrafçılığı (Mutlu ailem) Kanan, defalarca raydan çıkan gününde onun zorlu adımlarının her birini takip ediyor. Ülseri için antiasit hapları alıyor, bankaya gidecek vakti olduğu için defalarca parasız yakalanıyor ve sızdıran bir çatıdan kargaşa içinde mahkeme binasına kısa bir bakış atıyor – her zaman bir şeyler sızıyor.

Kanan, alaycılıkla ve karşı tarafın avukatından istenmeyen profesyonel tavsiyelerle uğraşırken anlaşılır bir şekilde çekingen davranıyor. Zaman zaman, ölüm kalım şartlarında bile, yoğun odağı komedinin eşiğine gelir: Ortadan kaybolan savunma adına önemli bir tanığın izini sürmeye çalıştığında, karşılaştığı yabancıların dostane tekliflerini zar zor kabul eder ve etkileşime geçmeyi reddeder. ona adamın yaşadığı yeri göstermeyi teklif eden konuşkan köylüyle.

Kanan’ın arabası üzerinde haftalarca olmasa da günlerce çalıştığı anlaşılan garajda yönetmen “Ushaq’ı Değiştirmek, Ushaq Gülümsemek” reklamını yapan posterlere yan gözle bakıyor (Uşak, değeri ne olursa olsun “hizmetçi” veya “vasal” anlamına gelir). Bu, belediyenin konsolidasyonuna sinsice bir selam, Musa’nın öldürülen fabrika sahibi, yerel polis ve para ve güç gibi eski kirli işler hakkındaki keşifleriyle derinleşen acı bir ironi.

Panduru’nun Canan’ın gerçekten rahatladığı bir anı tasvir etme şekli sade olduğu kadar etkileyici ve kesindir: Annesinin bilinçsiz, dönüşmüş, yüz hatları yumuşayan sakin bir şekilde yattığı hastane yatağının yanında uyumak için yerleşir. Aksi takdirde hukuk dramını noktalayan hastane sahneleri, Kanan ve Bilgin (Gülçin Kültür Şahin, mükemmel) kardeşler arasında gece ve gündüz vardiyaları arasındaki nöbet değişiminden kaynaklanan tedirginliklerle doludur. Bilgin isteksiz ağabeyine “Kabullen” diye ısrar ediyor ve mantıklı bir şekilde yaşam desteğini sonlandırmanın yapılacak doğru şey olduğunu, eğer organların bağışlanması gerekiyorsa zamana duyarlı bir konu olduğunu savunuyor. Kanan, annesinin parmaklarının son hareketi gibi delillere kendi yasal yöntemiyle tutunarak “Annem hâlâ burada” diye yanıt veriyor.

Küresel çapta kardeş sürtüşmeleri de var: Fedakarlık mı bencillik mi sorusu; bu durumda kim Uşak’ta kaldı ve annesinin yanındaydı, kim kişisel amaçlarının peşinden gitmek için ayrıldı. Bu senaryoda davacı evli anne Bilgin, davalı ise başarılı meslek sahibi kadın Kanan’dır. Yargıç, mahkemede bile onun Birleşik Krallık’taki eğitimi hakkında alaycı bir yorum yapmaktan kendini alamadı.

Kannan kapanış konuşmasını yaparken, eğitim, yetenek ya da mizaç olsun, diğer tarafın argümanlarını paramparça ediyor; tutkulu netliği, ancak küçük, ani bir felaketle (ve mahkeme salonunun bu duruma katatonik tepkisiyle) tamamen vahşi bir akışla durdurulabilir. olay). ortaya çıkan kaos). Eski bir hukuk öğrencisi olan yazar-yönetmen Nacar, Canan’ın gözleri ve Özen’in baş döndürücü performansı aracılığıyla, açık ve kapalı bir dava için davanın gerekçesi sorunundan bazı gizemli güvenlik görüntülerinin bulunamamasına kadar adli varsayımları bir kenara bırakıyor.

Ancak karşı argümanların veya gerçeğin kendisinin Kanan’ı yaklaşan uçurumdan çekip çıkaramayacağı veya Musa’yı mutlak umutsuzluktan çekip çıkaramayacağı tamamen farklı bir konudur. Nakar filmi güçlü bir çifte yumrukla bitiriyor. İlk olarak, sadeliğiyle çağrıştıran sözsüz bir yakınlık anı vardır. Sonra filmin açılış sahnesinden bu yana ilk kez uzaktan görülen Uşak var. Pandoro’nun kamerası şehirden uzağa doğru kayar. Vivaldi’nin müziği var. Nessie Dominos Bir kez daha, çevrilecek bir düğme ya da sessizlik için basılacak bir düğme olmadığında, mezmurun nefis acısı ortaya çıkıyor.