Cannes 2022’nin en iyisi ve en kötüsü

Büyük duygular Cannes’da normdur. İzlenecek bir sürü ağır şey var elbette ve Riviera’nın bitmek bilmeyen parlaklığının festivalinin çifte ateşi ve sıradan gerilim insanın sinirlerini gerginleştiriyor.. son sekiz yılda o kadar çok kez dışarı çıktım ki sarayın parçalanmış hissi – zekice bir sifonla annembüyük İngiliz anahtarı Yanan bir kadının resmihüzünlü iyimserlik dünyanın en kötü insanı. Paketleri açıp tekrar topladığınız, döktüğünüz ve kaptığınız bir film festivali.

Bu yıl Cannes’da neredeyse sonuna kadar ağlamadım. geç check-up yaptırdım güneşten sonrayaklaşık 20 yıl önce Türkiye’de tatilde olan 11 yaşındaki bir kız ve babası hakkında ek bir seyahat hikayesi – yönetmenin bazı romanlarında geriye dönüp baktı, Charlotte Wells, bir yetişkin olarak. Film küçük bir ortama sahip olsa da izleyiciyi derin düşünmeye sevk ediyor. Dünyayı gözlemleyen bir çocuk olmanın evrensel olarak tanınan bir hissini bünyesinde barındırıyor ve tam gençlik yılları ufukta yükselirken, çocukluk ve ondan sonraki her şeyi ayıran koşuşturmayı görmeye başlıyorsunuz. Filmde hüzünlü bir atmosfer var ama aynı zamanda neşeli bir nezaket de var. Onun üzüntüsü ailemiz, küçük maceralarımız ve geri dönüşü olmayan geçmişimizle ilgili düşüncelerle dolu.

Bu kişi, Akdeniz’e yaptığım hafif yüklü seyahatimde beni iyileştirdi. Mia Hansen Aşk‘s güzel sabah, festivalin başlarında oynanan, aşağı yukarı aynı etkiye sahiptir, ancak yoğun duygularla fazla ilgili değildir. Avluyla ilgili güzel filmi, rahatlık ve aydınlanmayı hedefleyen sessiz ve anlayışlı bir meditasyondur, elbette, ancak duygularla boğulmamış.

Cannes’ın beni benden daha fazla kontrol etmesini istedim. sekiz dağİtibaren Charlotte Vandermersch Ve Felix van Groningen, yetişkinliğe adım atan iki çocukluk arkadaşının hüzünlü hikayesini anlatmak için kesinlikle asil bir çaba sarf etti. Büyük ölçüde İtalyan Alpleri’nde çekilen film, şaşırtıcı bir şekilde çekildi – özellikle Lumiere Tiyatrosu’nun (son 12 gün içinde zamanımın çoğunu geçirdiğim yer) ikinci sırasından bakıldığında başım dönüyor. Filmin hissinin bu çarpıcı stile uyduğu anlar vardır, örneğin: Luca Marinelli Ve Alessandro Borghi Yirmili ve otuzlu yaşlardaki ergenlik döneminde birbirine doğru ve birbirinden uzaklaşan amaçsız iki sakalın hassasiyetiyle oynayın. Ama sonra üçüncü perde gelir ve beraberinde Vandermerch ve van Groningen’in inşa etmek için çok zaman harcadıkları hassas şeyi ezecek kadar ağır bir trajedi getirir.

Benzer bir yıkım topu neredeyse yok ediyor Lucas Çörek‘s yakınCannes’da eleştirmenlerin çoğunu yakalamış gibi görünen ama beni üşütmüş ve rahatsız hisseden yeni bir başarı. Filmin ilk 30 dakikası bir harika. Belçika kırsalında yaşayan iki gencin paylaştığı güçlü arkadaşlığın içine çekiliyoruz ve sonra zehirli, heterojen, erkeksi bir dış dünyanın şüpheli bakışları altında aralarındaki bağın gerilmeye başlamasını yoğun bir korku içinde izliyoruz. Bu, özgünlük açısından zengin, filmin lirik bir uzantısıdır. Ama sonra Dhont sefalet makinesini açar ve yakın Üzücü şeylerin rutin bir öyküsü haline gelir, her olay örgüsü tamamen tahmin edilebilir çünkü daha önce milyonlarca hüzünlü dramada görmüştük.

yakın Belki de festivalin en büyük hayal kırıklığı olan film, galasına giden günlerde kadrodaki gizli afet olarak fısıldandı. Bunun yerine, edepsizliği ve yüzeyselliği ile oynuyor, seyirciyi bir şeyler hissetmesi için çok zorluyor. Dhont kesinlikle yetenekli bir görsel film yapımcısı ve özellikle iki genç kahramanla harika çalışıyor. Eden Dambrian-ama yazma yakın Kendini önemli biri olarak göstermeye çok hevesli, motive olmuş bir hedef.

yine büyük bir hayal kırıklığıydı Claire Dennis‘s öğlen yıldızlarBaştan çıkarmayı ya da heyecanlandırmayı başaramayan bir Nikaragua romantik gerilim filmi. Kullanılarak acı verici bir şekilde bestelendi ve idam edildi. Margaret Qualley piç bir çocuk gibi ayağa kalk ve Joe Alwyn Kendini hiçbir şeye mırıldanıyor. Filmin ırk politikası, en cömert yorumda sorgulanabilir, ki bu biraz önemli olabilir – ancak tasvir, onaylanma noktasının çok ötesine geçiyor. öğlen yıldızlar, dayanılmaz bir 135 dakika boyunca karışır ve karışır. En azından Dennis, ana yarışmadaki en bölücü filmi yapmış gibi görünüyor, bu nadir bir ayrım. öğlen yıldızlar Duygusal övgüler ve şaşırtıcı tavalar, aralarında çok az şeyle karşılandı. Belki de bu, Cannes filminin başarısının bir işaretidir.

O felaketten sonra çok baskı uyguladım. Hirokazu Kuri İda‘s arabulucu Beni sinirli bir korkudan kurtarmak için. Tam da bunu yaptı ve sıcak bir teselli kucakladı. Film, Kore-eda hayranlarının aşina olduğu bir şekilde evlat edinme, bebekler ve aile hakkında. hırsızlar. Birkaç saat izledikten sonra arabulucuBuna rağmen, filmin politikası hakkında daha fazla düşündüm ve ona olan takdirim daha karmaşık hale geldi. Filmin argümanlarında belirsiz bir kürtaj karşıtı eğilim olduğu hissini üzerimden atamadım. Bunlar konuşan karakterlerden bazıları mıydı, Coreda’nın kendisi değil miydi? Bunu ekarte etmek için filme bir saat daha vermem gerekecek. Şimdilik, Kore-eda’nın erişilebilir hikaye anlatımı ve kendi kendini geliştirmenin akıllı karışımından etkilenen ihtiyatlı bir hayranıyım.