Ünlü Türk ideolog Ayes Erkmen galeri duvarlarını restore ediyor – ARTnews.com

1970’lerin ilk tanınan heykeltıraşlarından biri olan Buz Erkmen, bir dizi müdahaleyle sanat mekanlarının temellerini keşfederek Türkiye’nin önde gelen ideolojik sanatçısı oldu. İçinde ev (1993), galerideki aydınlatma armatürlerini, odayı erişilemez hale getiren yeni bir mekansal düzen oluşturmak için yaklaşık dört fit yüksekliğe indirdi. Yirmi dördüncü İstanbul, yirminci yıl için Erkmen kentindeki ikonik Andrepo binasındaki kargo asansörünü eski bir tersane haline getirdi. Wertheim – ACUU (1995) kapılarını metal çubuklarla kapatmış ve içini bir nakliye konteynerinin iç kısmına benzeyecek şekilde oluklu metal levhalarla kaplamıştır. Araba iki kat arasında hareket ederken, açık kapıları bir sahne izlenimi yarattı, aksi takdirde farkedilmezdi, kullanışlı kutu erişilemez, kutsal bir sanat alanı haline geldi: üst güverteden bakıldığında karanlıkta kayboldu ve cennete yükseldi. Yerden bakıldığında.

Doğrudan mimari müdahalelerin ötesinde, sanatçının tercih ettiği bir diğer hile de yer değiştirmedir. sevk edilen gemiler (2001) Erkmen, üç tekne ve mürettebatını İstanbul’dan taşıyarak eğitim seviyesini yükseltti; Venedik; Ve Shingu, Frankfurt’tan Japonya’nın ana nehri. Fosfor’a, Kumano Nehri’ne ve Büyük Kanal’a alışmış bir gemi mürettebatının yabancı bir sisteme uyum sağlama konusundaki hırslı hareketi, gemileri ve mürettebatını çekme tehlikesiyle karmaşıktı; Trafik şeridi, iklim krizinin ışığında bugün hasar görüyor. Ancak tüm bu çalışmalarda Erkmen’in yeni şeyler yaratmayı reddetmesi sabittir; Bunun yerine, enerjisini mevcut yapı ve malzemeleri yeniden yerleştirmeye ve yeniden inşa etmeye adadı. Bu strateji, bu sefer kendi başına, yeni işinde yeniden ortaya çıktı.

Erkmen’in İstanbul’daki Trimart’taki son gösterisinin merkezinde, ağırlıklı olarak Kürt, Roman, Kuir ve diğer geri kalmış toplulukların yaşadığı bir galeri mahallesi olan Dolpetre yer alıyor. Erkmen daha önce bu galeriyi işgal etmişti. 2016 yılında lokasyonu açıldıktan birkaç ay sonra bu şubeyi girişte şık bir binaya çevirerek galeriye dönüştürdü. Kıprasım dalgalanması (2016), ideolojik bir çalışma için yeni kurulan alçıpanın altmış dört bölümünü çıkardı ve bunları çatı yapısının çapraz kirişlerine astı. Bu öğelere “hafıza tabletleri” adını verdi ve yıkılan duvarları göstermenin, yıkılan diğer yerleri hatırlamanın bir yolu olduğunu öne sürdü. Mahallenin belası ve bu süreçte galerinin rolü, odadaki fil; ile ses kurulumu, dolaptar (2016), felaketle karşı karşıya olan onlarca yerel mağazanın isimlerini büyülü, hüzünlü bir müzikle sıraladı. Erkmen, “Isistiyorum” başlıklı yakın tarihli bir gösteri için, son yarım on yıldır depoda olan aynı alçıpan alanlarını yeniden yarattı. Daha sonra galerisinin önündeki yerinden çıkmış, deforme olmuş panelleri doğrudan beyaz duvarlarına tablo gibi astı. Orijinal yapıdaki yırtık deneyimden kurtulduktan sonra (neyse ki, depolamadan kaynaklanan ek bir hasar yoktu), her biri benzersiz kusurlar taşıyan yaralarını gururla taşıyorlardı: üretimlerinde bölünmeler, bükülmeler ve diğer çarpıtmalar.

Ergmen’in panel yelpazesi, Dix Blue, India Yellow, Manor House Grey, Pink Ground, Pharos Cream, Nancy’s Blush ve Curly Green dahil olmak üzere boya listesinden alınan bir üçüncül renk yelpazesinden oluşuyordu. Galeri, panellerin köşelerini cilalamak için bir boyama paneli ekledi, beyaz kenarlar ise kırıkları vurguladı. Bu arada, serginin başlığı, bir galerinin duvarlarını bir değil iki kez sanat eseri olarak sergileme jestini kristalleştirdi – İstanbul’un mimari ilgisini gösteren yanakta bir vurgu.

Erkmen’in “Isist” adlı çalışmasına göre, sanat dünyasına mümkün olduğu kadar az yeni malzemenin girmesi ve bu konuda bir rapor yayınlamak için mevcut alanın kullanılması; Yine de şu anda, özellikle en karmaşık ve kemiklere kıyasla Kıprasım dalgalanmasıSergi dekoratif hissettirdi ve yüzey tabanlı çalışması çok dekoratifti.

Trimart’ın küçük galerisinde tek panel, Stüdyo YeşilYakınlarda yayınlandı kaydırma (2021), sanatçının çeşitli yapıtlarından geçen on dört dakikalık tek kanallı bir video. Zamansız, tematik olmayan bilinç akışı, videoya Erkmen’in pratiğinin kavisli bir görünümünü veriyor, arada sırada bir işi duraklatıyor ve birdenbire diğerine atlamadan önce gerçekleştirilmesi uzun yıllar alabiliyor. Kendini biraz yücelten video, Erkman’ın tüm geçmiş başarılarını göstererek yakındaki bir işin eleştirel havasını yükseltiyormuş gibi bir pazarlama taktiğine sahipti. İzleyiciler bu sonsuz kaydırmayı telefon ekranına bağlayabiliyor, bu da sınırsız şeyler sunuyor ve istemeden dikkatimizi çekiyor. Video, en iyi ışığında, ekrana sürekli dokunan parmaklarımızın hareketini Erkmen’in protein sanatı eğitimi ile karşılaştıran hızlı bir otobiyografik belgedir. Bu duvar panellerinin dekoratif havası, Instagram atlıkarıncasına yerleştirilmiş birçok keyifli duba örneği gibi onları yansıtıyordu. kaydırmaBenzer şekilde, izleyiciye fazla bir şey yapmaya gerek kalmadan bir şeyi yutmuş veya anlamış gibi hissettirir.