Tokyo Film Festivali: Melissa O’Neill Aniden

Melissa O’Neill Uluslararası ilişkiler diplomasının pek çok kariyer yolu açmadığını ve bunun yerine sanata yöneldiğini gördü. Tiyatro, fotoğraf, belgesel, kısa film ve giderek uzun metraj filmlerde çalıştı.

En son uzun metrajlı filmibirdenÇarşamba günü Tokyo’da dünya prömiyerini yapan ‘, kendi yolunu bulan ama yine de söyleyecek çok şeyi olan biri için büyük bir anlam ifade ediyor.

Filmin hikayesi çok basit. Film, eski memleketi İstanbul’da kasıtlı olarak ortadan kaybolmayı seçerek kendisi hakkında daha fazla şey keşfetme fırsatını yakalayan kırk yaşlarında bir kadını anlatıyor. Başka bir yönetmenin elinde, ortamın kendisi bir gerilim filmi, bir şehir macerası veya kayıp bir kadının endişeli ailesine odaklanma için bir araç olabilir.

Bunun yerine, O’Neill’in romanı, Devne Kayalar’ın canlandırdığı kadın Rehan’ı, kocasından sessizce uzaklaşırken, şaşırtıcı bir sığınak keşfederken ve yeni deneyimler keşfetmeye başlarken neredeyse her kareye yerleştiriyor. Rehan’ın yeni ve eski anıları arayışı, O’Neill’in COVID’in milyonlarca insana aynı şeyi yapmasından çok önce bir komplo aracı olarak tasavvur ettiğini söylediği ani koku kaybı tarafından yönlendiriliyor.

O’Neill konuştu türlü ilk gösteriden önce.

Pek çok şey yaptın ama bu sadece üçüncü filmin. Bu niçin? neden şimdi?

Yaklaşık on yıldır fotoğrafçıyım. Yirmili ya da otuzlu yılların başından beri. Sonra biraz geç sinemaya geçtim. Şimdi, bu benim argümanım gibi görünüyor.

Hâlâ fotoğrafçılık da yapıyorum ama filmin her detayına girmeyi, araştırmayı ve insanları tanımayı gerçekten çok seviyorum.

Bu tek bir kokuyu kaybetme unsuru COVID ile ilgili değil, daha çok bir kokuyu kaybetme fikriyle ilgiliydi. [normal] vücudunu hissetmek Bir kulağımda işitme kaybı vardı. Bir şeyi kaybettiğinde ne kadar önemli olduğunu anlarsın.

Kokunun anılarla, kişinin benlik duygusuyla çok ilgisi vardır. Bu dışarıdan çok net değil. Gözden kaybolmak gibi değil. Bu çok gizli bir şeydir. Onu kaybettim. Bir sorun olmayabilir gibi görünüyor, ama bir şey var. Film geri dönmeye çalışıyor. Olaylara belirli bir şekilde bakıyoruz. “Göründüğümüz gibi miyiz, yoksa altında daha fazlası mı var?” diye soruyor.

Bu film hakkındaki yazınızda, onun faillik ve kimlik, kadınlık, kadınsı arzu ve özgürlükle de ilgili olduğunu söylediniz. Burada çok şey oluyor. Söylemeye çalıştığınız şeyin özü nedir?

Onların hepsi! Ama bunun reşit olmakla ilgili olduğunu söyleyebilirim. Kırklı yaşlarında olabilir. Sadece ergenlik döneminde olmak zorunda değil. Hayatın farklı evrelerinde kendimizi keşfetme sürecinden geçiyoruz. Ve bir kadın olarak bazen her şey yolunda değil çünkü başka yükümlülüklerin var.

Ana karakter, hayatında yerini çok geç bulur. Onu neyin beklediğini bilmeden yola koyulur, [without] Sırada ne olduğunu bilmenin kesinliği. Sadece serbest akışı göstermek istedik. Ve [to ask] Başka bir şey olmak mümkünse, önce kendinizi bir insan olarak gerçekleştirmeniz mi gerekiyor?

Ana aktörünüzü bulmadan önce senaryoyu bitirdiniz ve her şey yolunda mıydı? Yoksa aklında her zaman belirli bir aktör mü vardı? Sürecin bir parçası mıydı?

Hayır, değildi. çok geç buldum. Ve Defne Kayalar’ı bulduğum için çok mutluyum. Aklımızda bir oyuncu ya da oyuncu yoktu. Belli bir ruh halimiz vardı. Şimdi film tamamlandığı için çok şanslı olduğumuzu hissediyorum.

Peki, yazma süreciniz nedir? Bu, senarist Ferid Çikoğlu ile ilk çalışması değil. Bu nasıl çalışıyor?

Bu ikinci film olmasa da birlikte üçüncü filmimiz. Bazı üretim finansman sorunlarımız vardı. Bir nevi birbirimizin görsel dilini biliyoruz. Çok hissediyoruz. Konuşmadan gerçekleşen türden bir iletişim bazen aramızda olur. çok değerli buluyorum

Sen de mi üretimin parçasısın?

Evet, kendi yapım şirketim var, Aniden Film. Vigo Film ile ortak yapımdır ve Alman ve Sırp yapımcılarımız var.

Hikaye, kahramanın Hamburg’dan Türkiye’ye dönmesiyle başlar. Bu film Alman-Türk ilişkilerini nasıl tartışıyor?

Bir çerçeveleme cihazı olduğunu söyleyebilirim. Almanya’da yaşayan bir Türk fikri var. Genellikle 1970’lerde göç eden belirli bir insan türüdür. Ama karakterimiz öyle değil. O bir yönetici ve çalışan bir karı koca. Farklı bir temsildir. Ama politik bir şey olduğunu söyleyemem.

Artık medyumunuzun o film olduğuna karar verdiğinize ve zaten başka bir senaryo üzerinde çalıştığınıza göre, sizden daha fazlasını mı beklemeliyiz?

umarım. Bir dans filmi yazmaya başladık. Sinematografide hareketi keşfetmekle ilgileniyorum. Bir şeyleri görsel olarak keşfetmeyi severim. Tedavi ilerliyor ve bence 2023’ün başında bir senaryomuz olacak.

Türk film endüstrisi, film endüstrisinde son iki veya üç yıla hakim olan iki şeyden nasıl etkilendi: yayıncılık ve koronavirüs?

Ondan sonra büyük bir üretim patlaması oldu. [COVID restrictions] indirmek. Belki de dünyanın geri kalanından biraz daha erken. kesinlikle önce [East]Asya. Yayıncılık, yönetmenler ve prodüksiyon şirketleri için daha fazla fırsat sunuyor. Ama benim açımdan çok farklı sesler getirmiyorlar. Şimdiye kadar gerçekten iyi performanslar oldu. Ama genel olarak, bu eğilim ve bu [in line with] ne bekleniyor hindi.