İnceleme: Deadpan ‘Limbo’, bir göçmen gözaltı merkezindeki hicivli bir yaşam öyküsüdür.

“Limbo” da Omar, dönüşünü içeren kutuyu – ud’a benzer bir Orta Doğu telli çalgı – gittiği her yere bir kalkan gibi taşır. Veya yorgan.

Bunun nedeni, Omar’ın (“Tom Clancy’s Jack Ryan” ve “The Industry” dizilerindeki Mısırlı-İngiliz aktör Amir al-Masry’nin poker oyununda büyük bir rol oynayan) çok garip bir ülkede yabancı olması. aynı derecede sakinleştirmek için de kendini savunması gerekebilir. İskoçya açıklarında ücra, rüzgarlı ve seyrek nüfuslu bir adadaki yeniden yerleşim merkezinde mahsur kalan Suriyeli bir mülteci, anakaraya taşınmak için izin alana kadar sonsuz bir hayal kırıklığından yararlanmak zorunda. Bu, yavaş hızını ve sakin çaresizlik duygusunu uygun bir şekilde yansıtan bir film olan “Limbo” nun kasvetli ve harika mizahı yazar / yönetmen Ben Sharrok’un girişidir.

Omar, göçün dezenfektanında yalnız değil. Diğer üç tutukluyla arkadaş oldu – ya da en azından onunla zaman geçirme konusunda sohbet etti: Freddie Mercury için cazibesi ve bıyığı olan eksantrik bir İranlı göçmen olan Farhad (Vikash Bhai); Batı Afrika’dan Abidi (Kwabena Ansah) ve Wassef (Ola Oreibi) dostluk, sevgi ve nefretle bağlıdırlar.

Örneğin, uzak bölgelerdeki bir mülteci gözaltı merkezindeki sert koşulları konu alan Avustralya kısa dizisi “Vatansız” ın aksine, Omar’ın yeni dünyasında açık bir vahşet yok. Tesisi işletenler, Orta Doğu, Afrika ve Asya’dan yaptıkları gönderilerle temas eksikliği konusunda kafa karıştırıyor. Tüm deneyim uzun ve küçük bir saldırganlıktır, ancak herhangi bir kötü niyet taşımıyor gibi görünüyorlar. Omar’ın maruz kaldığı ırkçılık bile sessizdir. Bazı araba holiganları, ıssız bir yolda giderken onu (ve verdiği sözleri) taciz ettikten sonra, onu merkeze geri götürmek için bir vinçle tekliflerini kabul etti.

Ancak en yumuşak anlarında bile acı ve trajedi var. Bir İngilizce dersi “Ben alıştım” ifadesinin nasıl kullanılacağını öğrenmeye adandığında ve mülteciler bunu bir cümle içinde kullandıklarında, yanıtlar öğretmenlerin beklediği gibi olmuyor. Birisi, “Her gece uyuyana kadar kendim için ağlardım” diyor. “Ama artık gözyaşım kalmadı.”

Bir yandan onun enstrümanını çaldığını duyan herkes heyecanlı görünüyor, özellikle de kendisini Omar’ın adadaki temsilcisi olarak coşkuyla konumlandıran Farhad. Ama oynamak Omar’ın yapmak istemediği bir şey, çünkü önce elindeki bir ateli emziriyor ve aynı zamanda daha az aşikar olan bir şey yüzünden. Makinenin burada, bu serin ve nemli iklimde, evde sıcak ve misafirperver olmaktan uzak, farklı göründüğünü söylüyor.

Elbette, bir iç savaşın içine karışmış olan vatan artık gerçekten yok. Ailesi Türkiye’de ve erkek kardeşi bir savaşçı olarak savaşın vahşi doğasında kayboldu. Ayrıldığı için kendini suçlu hissediyor ve doğru kararı verdiğine dair hızla azalan umutla güçleniyor çünkü her gün – beklenti ve arzu dolu – ilkinin bir kopyası.

Bu yılki Üstün İngiliz Filmi de dahil olmak üzere iki BAFTA ödülüne aday gösterilen Sharrock’un karakterinin incelenmesi, yalnızca ikinci uzun metrajlı filmi. Kariyerinin başlarında sıcak ve akıllıca bir film yapabilmek, bundan sonraki her şey için iyiye işarettir.