Anne Vierhout • Distribütör, Sinema Şarküteri

ile kaydolduk Anne Verhout, Hollanda dağıtım şirketi Cinema Delicatessen’in genel müdürü. Sohbetimiz, diğer konuların yanı sıra, şirketin içerik politikası ve ürün yelpazesi, en başarılı kampanyaları ve pandemi sonrası dönemde dağıtımın nasıl geliştiği etrafında dönüyordu.

sinema: konuşabilir misin lütfen Biz Şirketinizin kadrosu ve editoryal politikası aracılığıyla mı?
Anne Verhout: Tiyatro dağıtımına odaklanmış bir belgesel film dağıtım şirketiyiz. Faaliyetlerimize 2007 yılında başladık ve 11 yıl boyunca Genel Müdür olarak görev yaptı. Biz esas olarak Hollandalı belgesellere odaklanıyoruz, yani ya Hollandalı bir yapımcı tarafından yönetiliyorlar ya da Hollandalı bir yönetmen tarafından yönetiliyorlar. Çalışmalarımızın yaklaşık %70’i bu eserlerle, kalan %30’u ise Avrupa ve Avrupa dışı yapımları içeren uluslararası belgesellerle. Bazen Hollandalı belgesellerimiz diğer Avrupa ülkeleriyle ortaklaşa veya MEDIA programı ile işbirliği içinde üretilir.

Şu anda sinemalarda çok önemli bir Hollanda belgeselimiz var. Peter Rehm de Crone‘s gelgit sessizliği [+leggi anche:
trailer
scheda film]. Hollanda, Almanya ve Danimarka’nın kuzeyindeki en büyük sulak alanlar hakkında bir doğa belgesidir. Beklenenden daha yüksek sonuçlarla gerçekten iyi çalışıyor. Son zamanlarda koronavirüs nedeniyle çok fazla uluslararası belgesel çekmiyorum. Hollandalı olmayan son yabancı filmimdi. Elizabeth Düşük‘s başıboş (ABD), Hot Docs Festivali Birincisi. Pandemi sırasında başlattık ama işe yaramadı. İnişlerimiz ve çıkışlarımız oldu ve önümüzdeki sonbaharda piyasaya sürülecek daha büyük bir Avrupa veya uluslararası oyun arıyoruz. Bu yüzden şu anda almak için yeni projeler arıyorum.

yapabilirsin Ayrılma komplikasyonlar ve Özellikleri senin pazarın? Peki ya bağımsız filmlerin, özellikle de Avrupa filmlerinin dağıtımının zorlukları ve fırsatları?
Sadece Hollanda pazarından bahsedebilirim. Benelüks bölgesinde faaliyet gösteriyoruz, ancak asıl odak noktamız Hollanda. Corona virüsünün ortaya çıkmasından önce sahne, özellikle sanat başlıkları için oldukça sağlıklıydı. 50-60 sanatsal tiyatromuz ve güçlü ve sadık bir seyircimiz var. Öte yandan, birçok arthouse distribütörümüz de var. Alan çok rekabetçi oldu, ancak bunun iyi bir nedeni var. Hollanda’da sadece belgesel yayınlayan tek distribütör biziz. Genellikle ticari tiyatrolardan ayrı çalışırız. Ancak salgın işleri değiştirdi. Soru, işlerin hala geçiş aşamasında mı yoksa kalıcı olarak mı değiştiğidir. Hollanda’da kişi başına düşen ekran sayısı diğer Avrupa ülkelerine göre en yüksek olan ülkedir. Bu kadar küçük bir ülke için en fazla sayıda sinema filmi dağıtımcısına da sahibiz. Bu pazarın ana komplikasyonu, benim gibi küçük bir distribütörseniz, 50-60 sanat tiyatrosu olsa bile, yine de yer bulmak için dişe tırnağa mücadele etmeniz gerekiyor.

ne ya da ne sahip Etki pandemi Yapmak zorundaydım Özellikle bağımsız Avrupa filmleri söz konusu olduğunda yerel izleyici alışkanlıkları? nasıl görüyorsun yakın Bu filmlerin geleceği?
Belgeseller için pandemi gerçekten trajikti. Biz sadece sanat salonlarında çalışıyoruz ve ziyaretçiler genellikle yaşlı insanlar. Temelde iki yıldır ayrılar. Kapanma olmadığında bazı filmler çekmeye çalıştık, ancak her zaman mevcut koltukların %30’u veya sinemaların akşam 5’te kapanmaya zorlanması gibi kısıtlamalar vardı. Sonuç olarak, iki yıkıcı yıl oldu. Her şey tamamen yeniden açılalı birkaç ay oldu ve yine de işler normale dönmedi. Tüm sanat filmleri şu anda düşük performans gösteriyor. Bence bunun nedeni, insanların artık tiyatrolara gitmeye alışkın olmaması ve muhtemelen tiyatrolar ve restoranlar da dahil olmak üzere diğer etkinliklerle çok daha fazla rekabet olması. Distribütörler arasındaki rekabet de daha zor çünkü herkesin ertelenmiş ve şimdi yayınlanması gereken beş, altı hatta on oyunu var. Belgesellerimde ulusal kanallarda yayınlanması gerektiğinden pencerelere de yapıştırıyorum, bu yüzden bazen onları çekmek zorunda kalıyorum, yoksa alan “çok kalabalık” olur. Her hafta 12-13 filmin vizyona girdiğini görüyoruz ama seyirci bunlara doyamıyor ya da aralarından seçim yapamıyor. Henüz doğru yolda değiliz. 2023’ün sonuna kadar işlerin böyle devam edebileceğini düşünüyoruz. Ancak o zaman belki karşılaştırmaya başlayabiliriz. [figures] 2019 için olanlarla. Çok sayıda başlık ve az ziyaretçi ile bu kalabalık durumun zaten uzun bir süre devam etmesini bekliyoruz. Çok üzücü. Filmleri sinema salonlarına getirmek için herkes çok çalıştı ve sonunda kötü performans gösterdiler.

işini nasıl görüyorsun K Distribütör ve geleceği? Özellikle Avrupa filmlerini yerel bir izleyici kitlesine sunmak söz konusu olduğunda, katma değeriniz nedir? İkisi birden Dışarıda ve çevrimiçi mi?
Belgesellerin sinemalarda yayınlanmasında kritik bir dağıtımcı olarak rolümü görüyorum. Çoğu belge TV için ve TV tarafından üretildiğinden, gerçekçilik için otomatik olarak gerçekleşen bir şey değildir. Burada, Hollanda’da, yüksek kaliteli belgeler konusunda güçlü bir geleneğe sahibiz. “Ahlaki” rolüm, belgelerin sinema salonlarına her zaman girmesini sağlamak. Birçok iyi belge ekranda görülmeye değerdir; Bunun için savaşıyoruz ve şirketi kurduk. Bunu değiştirmeye hazır değiliz. gelgit sessizliği Bir belgeselin neden sinemada izlenmesi gerektiğine çok güzel bir örnek. Dolby ses ile 4K olarak çekildi. Onu gördüğünüzde kendinizi doğaya bırakın; Neredeyse trans benzeri bir deneyim… Büyük ekran, doğanın tüm ince ayrıntılarını ve seslerini deneyimlemenizi sağlıyor. Küçük ekran için değil, büyük ekran için. Netflix veya Amazon’da film aynı türden olmayacak.

En başarılı promosyon nedirbu Kampanya için Avrupa filmi SenE Henüz öyle miydi? Gizli madde nedir?
En başarılı filmimiz KDEAma Türk yapımı. İstanbul’daki vahşi kediler hakkında bir film ve şirketim için mutlak bir rekor olan yaklaşık 75.000 kabul aldık. Büyük bir pazarlama kampanyası yürüttük. Daha geniş bir kedi sever kitlesinin karşısına çıkarak sanat sinemasının nişini aştık. Ayrıca insanların kendi kedilerinin resimlerini yükleyebilecekleri ve hem ticari hem de sanat tiyatrolarına sahip olabilecekleri bir web sitesi oluşturduk. Avrupa projelerine gelince, Alexander Nanao‘s toplu [+leggi anche:
recensione
trailer
scheda film] Çok başarılıydı. Üç farklı vesileyle başlattık. İlki, The Best of IDFA on Tour sırasındaydı – festivalle birlikte bu seyahat programını her yıl düzenliyoruz. Program dört kazanan veya seyirci favori başlık içerir. IDFA Turu toplu Ocak-Mart 2020 tarihleri ​​arasında 50 sinemada gerçekleştirilen film, 5.465 kişi tarafından izlendi. Ardından, Temmuz 2020’deki ilk kapanıştan sonra ayrı bir yayınımız vardı. O sırada, filmi 2.649 kişi daha izlemişti. Son olarak, 2021’de LUX İzleyici Ödülü’nü kazandı. [see the news]Böylece Mart 2022’de 12 ilde ücretsiz gösterimler düzenledik. Amaç ödülün kendisini ve Avrupa sinemasını tanıtmaktı. Genel olarak, maruz kalma toplu Çok yüksekti ve toplamda 8000’den fazla kabul aldık.

Gelir nasıl bölünür? Filmlerinizin her şovu arasında mı?
%100’e yakın tiyatro geliri. Artık DVD üretmiyoruz; Üç ya da dört yıl önce üzerinde çalışmayı bıraktık. Belgesellerimizin çoğu VoD platformlarına yerleştirilir, ancak gelir büyük ölçüde filmin önemine ve gişede ne kadar iyi performans gösterdiğine bağlıdır. Ama bu sadece küçük bir kısım: 95’e 5 fark var. Genel olarak, belgesellerle VoD üzerinde çalışmak çok zor. Burada Hollanda’da sinemalarda gerçekten çok başarılılar, çoğu Avrupa ülkesinden daha iyi. Ama kesinlikle VoD’de başarısızlar.

onun Bu değişiklikDr. Son iki yılda mı?
Koronavirüs yayılmadan önce durum daha kötüydü. Son birkaç yılda VoD görüntülemelerinde bir artış kaydettik, ancak şimdi her şey normale döndüğü için tekrar bir düşüş görüyoruz. Dolayısıyla yükselen trendin geri gelip gelmeyeceğini bilmiyoruz, gelse bile çok yavaş hareket edecek.

ne ya da ne Sürdü Film dağıtımında çalışmak zorundasın öncelikle?
IDFA’da çalışıyordum. Belgesellerle çalışmaya böyle başladım. Forum bölümünün bir parçasıydım ve orada distribütörler ve satış acenteleriyle işbirliği yaptım. Sonra bana bu iş teklif edildi ve dağıtımda çalışmaya başladım.

var mıEklemek istediğiniz başka bir şey var mı?
Beni biraz endişelendiren Disney+, Amazon ve Apple TV+ gibi büyük VoD platformlarının çok sayıda iyi belgesel satın alması. Böylece film ilk kez bir festivalde gösteriliyor ve ardından örneğin National Geographic kataloğuna ekleniyor. O zaman hala platformların edindiği bu belgeselleri satın alan bazı distribütörler var. Sonra birkaç hafta sinemalarda gösterime girdiler. Bu bir sorun çünkü bu, diğer belgeseller veya diğer filmler için tüm alanı kaplıyor. [fiction] Filmler. Küçük bir oyuncu olarak bu devlerle rekabet edemem. Dünyanın haklarını kolayca satın alabilirler!